Tragisk skuespiller som, ved den dramatiske kraften i hennes forestillinger og moralsk rettskaffenhet i hennes private liv, bidro til å øke statusen til teatret i Storbritannia. Navn variasjoner: Sarah Kemble; Fru Siddons. Født Sarah Kemble den 5. juli 1755 I Brecon, Powys, England; død den 8. juni 1831 i London; eldste barn Av Roger Kemble (skuespiller-manager) Og Sarah “Sally” (Ward) Kemble; søster Av skuespillerne John Philip Kemble (1757-1823), Stephen Kemble (1758-1822), Charles Kemble (1775-1854), Og Eliza Kemble (1761-1836, kjent som mrs. Whitlock); tante Av Fanny Kemble (1809-1893); utdannet av sin mor Og Ved Thornloe House, Worcester; gift Med William Siddons den 26. November 1773 (død 11. Mars 1808); barn: Henry Siddons (født 4. oktober 1774); Sarah Martha Siddons, kjent som Sally (født 5. November 1775); Maria Siddons (født 1. juli 1779); Frances Emilia Siddons (født April 1781 Og Døde som spedbarn); eliza ann siddons (2. juni 1782-1788); george john Siddons (født desember 1785); cecilia siddons (født 25.juli 1794).
Første bevarte playbill med Siddons navn (12. februar 1767); bodde I Guy ‘ S Cliffe, Warwick (1771-73); ga bevegelig framføring Av Venice Preserved (1774); utholdt London debut failure (29. desember 1775); sluttet Seg til Theatre Royal, Bath (1778); begynte livslangt vennskap Med Thomas Lawrence (ca.1780); gjorde triumferende retur til Drury Lane (10. oktober 1783); ble venn Med Galindos (1802); flyttet til Covent Garden (1803); ga farvel som Lady macbeth (22. Juni 1812).
Teater: en del av hennes mest populære roller var Isabella i Isabella av Southerne, Euphrasia i Grecian Daughter Av Murphy, Jane inJane Shore av Rowe, Calista i The Fair Penitent av Rowe, Belvidera I Venezia Bevart Av Otway, Isabella I Mål For Mål av Shakespeare, Constance I King John Av Shakespeare, Zara i The Mourning Bride av Congreve, Lady Macbeth I Macbeth Av Shakespeare, Volumnia I Coriolanus av Shakespeare, Fru Haller I The Stranger av Kotzebue.
avisene om morgenen den 11. oktober 1783 inneholdt rave notiser om Drury Lanes nye tragiske skuespillerinne-Fru Siddons. Som den eponymiske heltinnen I Thomas Southernes Skuespill Isabella, hadde Hun feid London teatergoers av føttene. Hun hadde vist seg å være i besittelse av den evnen så verdsatt av publikum i en alder dedikert til “følsomhet” – nemlig evnen til å få menn til å gråte åpent og kvinner faller i hysteri eller svake, rydde bort med kraften av deres følelser. Hennes tidligste biograf James Boaden må ha trodd at han ga henne et stort kompliment da han uttalte at ” bokstavelig talt var størstedelen av tilskuerne for syke til å bruke hendene i hennes applaus.”Ved slutten av sesongen, ni måneder senere, hadde hun gitt 80 store forestillinger (minst 5 av Dem hadde blitt deltatt Av Kong George III OG Dronning Charlotte Av mecklen-burg-Strelitz ) og tjent i alt om £1800 på en tid da en provinsiell skuespillerinne ville ha ansett seg veldig heldig å ha gjort £300 i samme periode. Hun var fê Av london society og invitert til å gi private målinger på Buckingham House, london residensen til kongen og dronningen. Mange år senere sa Hun Til Boaden: “Man kunne ikke dukke opp i Dronningens nærvær unntatt i En Kjole, ikke andre steder slitt, kalt En Saque … i hvilken drakt jeg ikke følte meg rolig”, men dronningen “uttrykte seg overrasket … at jeg hadde utført meg selv som om jeg hadde blitt brukt til en domstol.”
Sarah Siddons tilhørte en teatralsk familie. Hennes bestefar, John Ward, var leder av en gruppe rusler skuespillere som jobbet et område Av Vestlige England som strakte Seg Fra Lancashire Til Gloucestershire. I motsetning til mange band av spillere på den tiden, Var John Wards selskap kjent for sine høye moralske standarder. Ward hadde kommet under innflytelse Av predikanten John Wesley, som grunnla Metodismen og insisterte på strenge regler for oppførsel både fra sin familie og sin arbeidsstyrke. Han var ikke fornøyd da hans datter, Sally (Sarah Ward Kemble ), ble forelsket i en av hans skuespillere som han hadde håpet at hans barn ville gifte seg utenfor yrket. Men Da Sally og Roger Kemble rømte i 1763, skal Han ha sagt: “vel, mitt kjære barn, du har ikke vært ulydig mot meg; djevelen selv kunne ikke lage en skuespiller av mannen din.”
sallys ektemann hadde ikke blitt skuespiller før han var rundt 30 år gammel. Født I Hereford i 1721, ble han oppdratt Som Katolikk og utdannet ved et lokalt presteseminar med godt omdømme. Det er mulig at han i mange år var frisør. Hans svigerfars tidlige skrupler må ha blitt overvunnet, For Da John Ward pensjonerte seg, forlot han selskapet til Kembles. De var et utmerket lag. Roger var kjekk, høflig og mild i sin omgang med andre. Sally fulgte sin fars tro på respektabilitet og var en streng disiplinær. Hun må ha vært en bemerkelsesverdig kvinne. I tillegg til å handle og bidra til å styre et selskap som stadig var på farten, fødte hun 12 barn mellom 1755 og 1777. Åtte av dem nådde voksen alder; seks av disse tok opp skuespill.
Roger og Sallys første barn ble født 5. juli 1755, nesten definitivt I Brecon (Selv Om siddons søster Anne Kemble, som ble født ni år senere , sier at Det var “Denbigh, ikke Brecon”). Det ser ut til at resten av selskapet allerede hadde flyttet til Llandrindod Wells. Barnet ble kalt Sarah etter hennes mor. Ikke mye er kjent om hennes tidlige barndom. De Kembles synes å ha vært rimelig velstående så antagelig var det tjenere til å hjelpe omsorg for barna som selskapet flyttet fra by til by, og både mor og far var engasjert i opprykk, øving, og presentasjon av skuespill. Gjerne når de forble lenge nok på ett sted noen skolegang ble arrangert for dem, og, som de ble eldre, guttene deltok ulike Katolske kostskoler og høyskoler. Jentene ble tatt Opp Protestanter som deres mor.
I sine memoarer skrev Hester Lynch Piozzi en historie som Hun hevdet Siddons, hennes venn i mange år, hadde fortalt henne. Som barn leste Sarah mange historier om Reynard The Fox. På å se dyret for første gang, lenket i en inn yard, “hun umiddelbart gikk ovenpå endret Hennes Bånd hastet ned igjen,—& hennes far fant henne en kvart time etterpå curtsying respektfullt før Kennel døren—Hva er ys for? sa han. Jeg ber Mr Reynard svarte Mrs Siddons – å spille meg Noe Triks mens vi forblir i Byen.”
Thomas Campbell, hvis biografi Om Siddons ble utgitt bare tre år etter hennes død, fortalte en annen historie som han sa var relatert til ham av hans emne. En natt Sarah tok henne bønnebok til sengs med henne, tenkt å la den stå åpen på bønn for fint vær fordi neste dag, så lenge det var tørt, hennes mor tok henne til en utendørs fest der hun skulle ha en spesielt å bli ny rosa kjole. På waking ved daggry, hun fant at regn “var pelting på vinduene” og at hun hadde utilsiktet hadde bønneboken åpen på siden som inneholder bønn for regn. Hun korrigerte sin feil, sovnet igjen og på gjenoppvåkning fant at ” morgenen var så rosa og vakker som kjolen hun skulle bære.”
Det er sikkert At Siddons først dukket opp på scenen i svært tidlig alder. Thomas Holcroft, en skuespiller med selskapet, snakker om at hun blir forfremmet “som en juvenil prodigy” og blir oppmuntret av sin mor til å “gjenta Fabel Av Guttene og Froskene” på en familie fordel ytelse. Det er et skuespill i eksistens for 12. februar 1767, som viser at Den 12 år gamle Sarah dukket opp I Worcester som den unge prinsessen Elizabeth Stuart i Et spill med Tittelen Charles The First. Hennes ti år gamle bror John Og hennes åtte år gamle søster Fanny var også en del av kastet, så det virker rimelig å anta At Sarah allerede var en erfaren utøver.
Imidlertid tilbrakte Siddons også en del av sin tid I Worcester på skolen, tilsynelatende noe til uro blant de andre elevene. Hun deltok Thornloe House, en privat skole for ” unge damer.”En slik ung dame, skriver hjem til sin mor, beskrev hvordan hun hadde spurt nykommeren,” som faktisk, kjære Mamma, du har rådet meg til å gjøre, for å unngå muligheten for å bli intim med en uegnet eller ungenteel bekjent.”Det er uten tvil Til Siddons’ kreditt at hun lett innrømmet hennes foreldre “uten rødme eller forvirring”, men den sjokkerte samtalepartneren ” trodde det var best å lage en curtsy og gå tilbake til de andre unge damene.”
Sarahs offentlige hauteur resulterte både fra at Hun var en intenst privat person og fra en akutt bevissthet om å bære byrden av hennes yrke.
Da Sarah var 17, var Hun forelsket i et medlem av selskapet som hadde vært med dem i en årrekke. Han var mer enn ti år eldre. Samtidig ble hun kurtisert av En Viss Mr. Evans Squire Av Vimpel. Som eier av £300 i året var Han en mer attraktiv frier i foreldrenes øyne enn en impecunious støttende skuespiller, Men Siddons nektet ham og den 26. November 1773 giftet hun seg med sin skuespiller-William Siddons (I hans biografi Om Sarahs bror, John Philip Kemble, Kaller Herschel Baker Ham Henry). Nå var hun 19 og hadde brukt den mellomliggende tid På Guy Cliffe, Warwick, i husholdningen til en rik enke, Lady Mary Greatheed . Hun synes å ha vært mer av en følgesvenn enn en tjener og å ha brukt til fulle muligheten gis henne til å lære å oppføre seg i selskap med godt avlet samfunn. William hadde vært med Kembles ‘band av strolling spillere og en måned etter deres ekteskap “Mrs Siddons” ble fakturert for å utføre I Wolverhampton.
året etter slo Siddonses ut på egenhånd og ble med i et annet selskap ledet av to skuespillere Kalt Crump og Chamberlain. På En forestilling Av Venezia Bevart, Sarahs representasjon Av Belvidera så flyttet damene I Lord Bruces parti at, som han fortalte William på møte ham på gaten neste dag ,” de hadde grått så overdrevet at de var unpresentable i morgen, og var begrenset til sine rom med hodepine.”Den Ærverdige Henrietta Boyle, Lord Bruces stedatter, ble Sarahs beskytter og livslange venn. Hun umiddelbart satt om å gi henne en dyrere garderobe enn Sarah kunne ha råd til seg selv. Lord Bruce anbefalte Henne Til David Garrick, leder av teatret I Drury Lane, London.
Da, som nå, var det drømmen til alle engelske skuespillerinner å jobbe I London. Men Garrick hadde omdømmet til hans selskap å vurdere. Han kontaktet to eller tre av Hans” talentspeidere”, og spurte deres meninger Om Siddons evne, og det var ikke før i slutten av desember 1775 at hun ble Med Drury Lane. Garrick hadde handlet akkurat i tide—hans rivaler I Covent Garden hadde allerede begynt å forhandle for sine tjenester. Nå hadde hun to barn. Den eldste var litt over et år gammel og den andre hadde blitt født for tidlig, Sarah ha gått inn i arbeid under en forestilling I Gloucester.
Siddons debuterte I London som Portia i The Merchant Of Venice den 29. desember. Selv om det var en av hennes favorittroller, hun må ha følt seg langt fra hennes beste. Hun var fortsatt svak fra fødsel, med to babyer å ta vare på, og hadde ikke kommet Til London før midten av desember. Så vidt kjent var det hennes første besøk til hovedstaden, og hun kan ha vært helt uforberedt på skalaen både i byen og teatret. Hennes åpningskveld var en fiasko. Naturligvis sjenert, hun ble fullstendig overvunnet av nervøsitet. Hennes bevegelser var usikre, og stemmen hennes vaklet mellom heshet og hørbarhet. Hun hadde en katastrofal sesong og hennes kontrakt ble ikke fornyet for året etter. Gjennom hele sitt liv, Siddons forble bitter om hennes erfaring. Hun følte At Garrick, mens tilsynelatende å favorisere henne, hadde bare brukt henne til å håne sine tre etablerte ledende damer som, i hevdvunne mote, var temperamentsfull og sjalu på den unge oppkomling skuespiller.
I de neste seks årene arbeidet Siddons i provinsene og la tre døtre til til sin familie. Nå hadde de fleste større byer et teater, Og Siddonses, selv om de var langt fra rike, var i stand til å tjene en rimelig levebrød. Høsten 1778 Ble Sarah invitert til å bli med i teaterkompaniet I Bath. Dette var, på sin måte, forfremmelse. På Grunn Av Baths omdømme som et sosialt senter, ble Det ansett å ha landets ledende provinsielle teater. Manageren John Palmer leide også et teater i Bristol, Og Siddons var forlovet med å opptre begge steder. Det var hardt arbeid, spesielt mellom midten Av Mars og slutten Av Mai 1779. Siddons har beskrevet timeplanen hennes i løpet av de ti ukene, mens hun var i de siste stadiene av hennes tredje graviditet: “etter Prøven i Bath på en mandag morgen, måtte jeg gå og handle på Bristol om kvelden samme dag, og nå Bath igjen etter en kjøretur på tolv miles, lenge etter midnatt, var jeg forpliktet til å representere en slitsom del der på tirsdag kveld.”Onsdager og fredager var hun tilbake i Bristol. Torsdager og lørdager dukket hun opp I Bath. Bare en måned senere, den 1. juli, ble hennes andre datter født.
Det var verdt det, men For Det Var I løpet Av disse årene At Sarah Siddons bygget opp sitt
rykte som en tragisk skuespillerinne. De fleste Av Palmer repertoar var komedie, for det var det publikum ønsket, men torsdag kveld var ” Tragedie Natt.”Dette var i noe forgjeves håp om å tiltrekke seg mer alvorlig tenkende blant Befolkningen I Bath, som resten var alle på den ukentlige Cotillion Ball I Forsamlingsrommene. Siddons, ved den rene kraften i hennes forestillinger, forandret alt dette, Og Som Boaden skrev, “torsdag kveld, fra et vakuum, ble snart et plenum.”I juli 1780 ble Hun invitert tilbake til Drury Lane (Garrick hadde pensjonert seg på slutten Av Sarahs forrige sesong der), og hun ble endelig overtalt til å komme tilbake i September 1782.
Som Det allerede er nevnt, Var Sarahs retur en triumf og Hun skulle forbli Den ubestemte Dronningen av Tragedie til hun gikk av med pensjon i 1812. Hun hevdet at hvis en del var “i naturen” så var hun sikker på at hun kunne spille den. “I naturen” Til Siddons betydde ” å ha troverdige menneskelige følelser.”Hun ville da sette på å øke disse følelsene med kraften i hennes dramatiske presentasjon. Hun brakte til henne handle en enestående verdighet bærer som adlet tegnene hun spilte. Videre var hun en samvittighetsfull student og sluttet aldri å utvikle en del. Hennes fortolkninger Av Isabella I Measure For Measure, Volumnia i Coriolanus, Og Lady Macbeth I Macbeth er betraktet som særlig fine, Og Sarah valgte å portrettere Lady Macbeth i hennes avskjedsforestilling den 22. juli 1812.
hun ble værende I Drury Lane til 1802 da pengeproblemene som hadde plaget henne i mange år til slutt tvang henne til å dra. Selv Om hennes egen bror, John Philip Kemble, hadde vært skuespiller-manager der siden 1788, var teaterets økonomi i hendene På Richard Brinsley Sheridan, politikeren, dramatikeren og entreprenøren. Han var sjarmerende og overbevisende på en måte, men en inkompetent og skruppelløs forretningsmann. Lei av å kjempe for betaling, Sarah Og John igjen sammen, og, et år senere, sluttet seg til rivaliserende selskap I Covent Garden hvor John ble deleier. Sarah hadde vært vant til å turnere provinsene i løpet av tre måneders nedleggelse av Drury Lane hver sommer, og hun tilbrakte hele sitt år borte Fra London på en utvidet tur, hovedsakelig I Irland.
Garrick hadde gjort mye for å temme Den uregjerlige oppførselen Til londons publikum, Men Siddons fikk fortsatt sin andel av fiendtlighet blandet med all smiger. Ved drury Lane i oktober 1784 ble hun utsatt for “fornedrelsen av hvesing og hooting og alle de ydmykende omstendighetene av offentlig forakt”, som hun selv uttrykte det, da hun feilaktig ble anklaget for å nekte å opptre på en medskuespillers benefit night mens Hun var I Irland. Hun led også en hel sesong med antisosial oppførsel etter gjenoppbyggingen Av Covent Garden etter at Den hadde brent ned i September 1808. Opptøyer ble organisert i protest mot de høyere prisene. De ble kjent Som O. P. (Old Price) Opptøyene og var støyende, ofte voldelige saker. Boaden har beskrevet ” en effektiv O.P. Rioter “forbereder seg på en natt på teatret med” vaktmannens rattle, eller dustmans klokke, eller postguttens horn, eller franskhorn eller trombone, med en hvit nattlue i lommen – hans plakater på et dusin fot i lengden sår om kroppen hans, og hans bludgeon for nær handling med fienden.”Passive demonstranter sto med ryggen til scenen; aktive utførte” O. P. dance “-en rytmisk fot-stempling og stick-banging som akkompagnement til brølet Av ” O. P.! O. P.! O. P.!”
I løpet Av sin karriere fikk Siddons sitt portrett malt mange ganger. Graveringer ble noen ganger laget av disse portrettene for å bli solgt billig, en form for publisitet som ligner på dagens plakater av kjendiser fra popverdenen. To av De mest kjente av disse ble begge produsert på midten av 1780-tallet—Thomas Gainsborough portrett av Henne som en samfunnsdame og Den Tragiske Muse av Sir Joshua Reynolds. Kunstneren som hun skulle være mest assosiert med, noen sier med hvem hun var forelsket, Var Thomas Lawrence. Han ble født i 1769, og hun kan ha møtt ham først mens han bodde på sin fars inn I Devizes. Han var et vidunderbarn og før fylte 13 han hadde gjort flere tegninger av henne. Han begynte å tegne Og male Henne igjen på slutten av 1790-tallet. samtidig tegnet Han Sarahs to eldste døtre, Sally Og Maria Siddons . Hans kompliserte kjærlighetsaffære med begge jentene og dens tragiske konsekvenser kan leses I Oswald G. Knapps An Artist ‘ S Love Story. Han giftet seg aldri, Og Sarah mistet aldri kontakten med Ham. Hennes niese, Fanny Kemble, rapporterer at hun overhørte henne si til sin bror: “Charles, Når Jeg dør, ønsker jeg å bli båret til min grav av deg og Lawrence.”Det skulle ikke skje, For Thomas døde før henne den 7. januar 1830.
Sammenlignet med mange skuespillere i perioden, Var Siddons en modell av respektabilitet, men hun unngikk ikke skandaler i løpet av hennes levetid. Det var hvisking om innholdet i hennes forhold Til Lawrence og mer enn hvisking Om Galindos. Catherine Galindo oppmuntret først sin manns vennskap med Sarah i håp om å fremme sin egen skuespillerkarriere, men ble senere sjalu og i 1809 publiserte hun et åpent “Brev Til Fru Siddons” der hun anklaget skuespilleren for å ødelegge hennes ekteskap. Sarah opprettholdt en verdig stillhet gjennom furor som fulgte. Da hun skrev til sin nevø, ” det ville være å senke meg selv, å gå inn i lister med personer, uanstendighet av hvis tegn er blitt så beryktet.”Det var hennes moralske integritet i privat så mye som hennes dramatiske dyktighet i offentligheten som bidro til å øke statusen Til Den Britiske skuespillerinnen i slutten av det 18.og tidlig 19. århundre.
Selv Om Sarah var familiens viktigste forsørger, tilhørte alt hun tjente lovlig sin mann. Biografers meninger om William og hans forhold Til Sarah er delt. Som Sarahs stjerne steg Så William avvist, og han ble fullt ansatt i å håndtere hennes opptredener, hennes økonomi, og i omsorg for barn som fortsatte å bli født med jevne mellomrom til 1785. I 1788 ble Siddons utsatt for spontanabort, og det samme året døde Hennes datter Eliza Ann. Hennes siste barn Cecilia Siddons ble født i 1794. Det er vitner som tyder På At William var grådig for penger, kjører harde kjøp med Sarahs arbeidsgivere og holder henne hele tiden på jobb. Men det er andre som vitner om at han var en hyggelig følgesvenn, glad i familien sin, og sørget for At Sarah hadde en generøs godtgjørelse fra inntektene sine. Det er ingen grunn til at en annenrangs skuespiller skulle bli en strålende administrator, og han gjorde sannsynligvis det beste han kunne i en jobb som var utenfor hans evner og egentlig ikke til hans smak. Gradvis paret synes å ha drevet fra hverandre, selv om det aldri var noen formell separasjon. Ved 1801 var William i dårlig helse og bodde permanent i Bath. Han døde i 1808, fire år før Siddons trakk seg tilbake fra scenen. Hun skrev en venn: “Må de som jeg er kjær huske meg når jeg er borte som jeg nå husker ham, glemme og tilgi alle mine feil, og minnes bare min stillhet av ånd og single i hjertet.”
Gjennom hele sin karriere snakket Og skrev Siddons om gleden ved pensjonering. Hun så for seg en rolig hytte i landet og ofte hevdet at hun bare jobbet for å forsørge familien og for å sikre dem alle økonomisk sikkerhet. Men etter at hun hadde nådd sitt forventede mål—£10.000—i 1876, fortsatte hun å handle i ytterligere 26 år. Det virker da som om hun var bundet til teatret av obligasjoner langt sterkere enn penger. Selv når offisielt pensjonert, hun kom tilbake tidvis for fordel forestillinger. For eksempel, høsten 1815, oppfylte hun et ti-natt-engasjement i Edinburgh på vegne av familien til sønnen Henry, som hadde dødd av tuberkulose i en tidlig alder av 40 år. I etterfølgende år fortsatte hun å lese skuespill i sitt eget hjem og døde, ifølge sin søster Fanny, “fredelig og uten lidelse” i en alder av 76 år.
kilder:
Baker, Herschel. John Philip Kemble: Skuespilleren i Sitt Teater. Greenwood Press, 1942.
Manvell, Roger. Sarah Siddons: Portrett Av En Skuespillerinne. London: Heinemann, 1970.
Richards, Sandra. Stigningen av den engelske Skuespillerinnen. London: Macmillan, 1993.
foreslått lesing:
fransk, Yvonne. Fru Siddons: Tragisk Skuespillerinne. London: Derek Verschayle, 1954.
Knapp, Oswald G. En Kunstners Kjærlighetshistorie: Fortalt I Brevene Til Sir Thomas Lawrence, Fru Siddons og Hennes Døtre. London: George Allen, 1905.
Barbara Evans , Forskningsassistent I Kvinnestudier, Nene College, Northampton, England