tragische actrice die, door de dramatische kracht van haar optredens en de morele rechtschapenheid van haar privé-leven, hielp om de status van het theater in Groot-Brittannië te verhogen. Naamvariaties: Sarah Kemble; Mrs. Siddons. Geboren op 5 juli 1755 te Brecon, Powys, Engeland; overleden op 8 juni 1831 te Londen; oudste kind van Roger Kemble (een acteur-manager)en Sarah “Sally” (Ward) Kemble; zus van acteurs John Philip Kemble (1757-1823), Stephen Kemble (1758-1822), Charles Kemble (1775-1854), en Eliza Kemble (1761-1836, bekend als Mrs. Whitlock); tante Fanny Kemble (1809-1893); opgevoed door haar moeder en op Thornloe Huis, Worcester, trouwt met William Siddons, op 26 November 1773 (overleden 11 Maart 1808); kinderen: Henry Siddons (b. 4 oktober 1774); Sarah Martha Siddons, bekend als Sally b. 5 November 1775); Maria Siddons (b. Op 1 juli 1779); Frances Emilia Siddons (b. April 1781 en overleden in de kinderschoenen); Eliza Ann Siddons (2 juni, 1782-1788); George John Siddons (b. December 1785); Cecilia Siddons (b. 25 juli 1794).
eerste bestaande playbill met Siddon ‘ s naam (12 februari 1767); woonde in Guy ‘ s Cliffe, Warwick (1771-73); gaf ontroerende uitvoering van Venice presented (1774); doorstond Londen debuutfout (29 December 1775); sloot zich aan bij het Theater Royal, Bath (1778); begon levenslange vriendschap met Thomas Lawrence (ca. 1780); maakte triomfantelijke terugkeer naar Drury Lane (10 oktober 1783); raakte bevriend met de Galindos (1802); verhuisde naar Covent Garden (1803); gaf afscheidsoptreden als Lady Macbeth (22 juni 1812).
Theater: een aantal van haar meest populaire rollen waren Isabella Isabella door Southerne, Euphrasia in De Griekse Dochter van Murphy, Jane inJane Wal door Rowe, Calista in De Reële Berouwvolle door Rowe, Belvidera in Venetië Bewaard door Otway, Isabella op Maat voor het Meten van Shakespeare, Constance in King John ‘ van Shakespeare, Zara in De Rouw Bruid door Congreve, Lady Macbeth in Macbeth van Shakespeare, Volumnia in Coriolanus van Shakespeare, Mevrouw Haller in De Vreemdeling door Kotzebue.In de kranten op de ochtend van 11 oktober 1783 stonden lovende berichten over Drury Lane ‘ s nieuwe tragische actrice Mrs.Siddons. Als de gelijknamige heldin in Thomas Southerne ‘ s toneelstuk Isabella, had ze de Londense theatergangers van hun voeten geveegd. Ze had laten zien in het bezit te zijn van dat vermogen zo gewaardeerd door het publiek in een tijdperk gewijd aan “gevoeligheid”—namelijk het vermogen om mannen openlijk te laten huilen en vrouwen vallen in hysterie of flauw schoon weg met de kracht van hun emoties. Haar vroegste biograaf James Boaden moet gedacht hebben dat hij haar een groot compliment gaf toen hij zei dat ” letterlijk het grootste deel van de toeschouwers te ziek waren om hun handen te gebruiken in haar applaus.”Aan het einde van het seizoen, negen maanden later, had ze 80 grote optredens gegeven (waarvan er minstens 5 waren bijgewoond door Koning George III en koningin Charlotte van Meckelen-burg-Strelitz ) en verdiende in totaal ongeveer £1800 op een moment dat een provinciale actrice zichzelf zeer gelukkig zou hebben geacht te hebben gemaakt £300 in dezelfde periode. Ze werd gefêted door de London society en uitgenodigd om privé-lezingen te geven in Buckingham House, de Londense residentie van de koning en koningin. Vele jaren later zegt ze tegen Boaden:” men kan niet verschijnen in de aanwezigheid van de Koningin, behalve in een jurk, niet elders gedragen, genaamd een Saque … in welk kostuum voelde ik me niet op mijn gemak “nog de koningin” zich verbaasd … dat ik me had gedragen alsof ik was gewend aan een hof.”
Sarah Siddons behoorde tot een theatrale familie. Haar grootvader, John Ward, was de manager van een groep wandelende acteurs die een gebied van West-Engeland dat zich uitstrekte van Lancashire tot Gloucestershire werkte. In tegenstelling tot veel bands van spelers op het moment, John Ward ‘ s bedrijf stond bekend om zijn hoge morele normen. Ward was onder invloed gekomen van de predikant John Wesley, die Methodisme stichtte en aandrong op strikte gedragsregels, zowel van zijn familie als van zijn werknemers. Hij was niet blij toen zijn dochter, Sally (Sarah Ward Kemble), verliefd werd op een van zijn acteurs omdat hij had gehoopt dat zijn kinderen buiten het beroep zouden trouwen. Maar toen Sally en Roger Kemble in 1763 er vandoor gingen, zou hij gezegd hebben: “Nou, mijn lieve kind, je hebt me niet ongehoorzaam geweest; de duivel zelf kon geen acteur van je man maken.”
Sally ‘ s man was pas acteur geworden toen hij ongeveer 30 jaar oud was. Geboren in Hereford in 1721, werd hij opgevoed als Rooms-Katholiek en opgeleid aan een lokaal seminarie van goede reputatie. Het is mogelijk dat hij vele jaren kapper was. De vroege scrupules van zijn schoonvader moeten overwonnen zijn, want toen John Ward met pensioen ging liet hij het bedrijf over aan de Kembles. Ze waren een uitstekend team. Roger was knap, beleefd en zachtaardig in zijn omgang met anderen. Sally hield vast aan het geloof van haar vader in respectabiliteit en was een strenge disciplinair. Ze moet een opmerkelijke vrouw zijn geweest. Naast acteren en helpen bij het leiden van een bedrijf dat voortdurend in beweging is, beviel ze tussen 1755 en 1777 van 12 kinderen. Acht van hen bereikten de volwassenheid; zes van hen begonnen met acteren.Roger en Sally ‘s eerste kind werd geboren op 5 juli 1755, vrijwel zeker in Brecon (hoewel Siddons’ zus Anne Kemble, die negen jaar later werd geboren, zegt dat het “Denbigh, niet Brecon”was). Het lijkt erop dat de rest van het bedrijf al was verhuisd naar Llandrindod Wells. De baby heette Sarah naar haar moeder. Er is niet veel bekend over haar vroege jeugd. De Kembles lijken redelijk goed af te zijn geweest, dus vermoedelijk waren er bedienden om te helpen de zorg voor de kinderen als het bedrijf verhuisde van stad naar stad en zowel moeder als vader waren bezig met de promotie, repetitie en presentatie van toneelstukken. Zeker wanneer ze lang genoeg op één plaats bleven, werd er voor hen onderwijs geregeld en naarmate ze ouder werden, gingen de jongens naar verschillende katholieke kostscholen en hogescholen. De meisjes werden opgevoed als protestanten, net als hun moeder.In haar memoires schreef Hester Lynch Piozzi een verhaal dat zij beweerde dat Siddons, haar vriend voor vele jaren, haar had verteld. Als kind las Sarah veel verhalen over Reynard de vos. Bij het zien van het dier voor de eerste keer, geketend in een herberg, “ze onmiddellijk ging naar boven veranderde haar linten haastte zich weer naar beneden,—& haar vader vond haar een kwartier later curtsying respectvol voor de Kennel deur—Wat is ys voor? zei hij. Ik smeek de Heer Reynard om mevrouw Siddons te vragen om mij niet voor de gek te houden terwijl we in de stad blijven.”
Thomas Campbell, wiens biografie van Siddons pas drie jaar na haar dood werd gepubliceerd, vertelde een ander verhaal waarvan hij zei dat het aan hem gerelateerd was door zijn onderwerp. Op een avond nam Sarah haar gebedenboek mee naar bed, van plan om het open te laten bij het gebed voor mooi weer, want de volgende dag, zolang het droog was, haar moeder nam haar mee naar een outdoor party waar ze een bijzonder steeds nieuwe roze jurk te dragen. Bij het ontwaken bij dageraad, vond ze dat de regen “was pelting op de ramen” en dat ze per ongeluk had het gebedenboek open op de pagina met het gebed voor de regen. Ze corrigeerde haar fout, ging weer slapen en bij het ontwaken vond dat ” de ochtend was zo roze en mooi als de jurk die ze moest dragen.”
het is zeker dat Siddons voor het eerst op zeer jonge leeftijd op het podium verschenen. Thomas Holcroft, een acteur bij het bedrijf, spreekt van haar wordt gepromoveerd “als een jeugdig wonderkind” en wordt aangemoedigd door haar moeder om “herhaal de fabel van de jongens en de kikkers” op een family benefit performance. Er is een playbill in bestaan voor Februari 12, 1767, waaruit blijkt dat de 12-jarige Sarah verscheen in Worcester als de jonge prinses Elizabeth Stuart in een toneelstuk getiteld Charles de eerste. Haar tienjarige broer John en haar achtjarige zus Fanny maakten ook deel uit van de cast, dus het lijkt redelijk om aan te nemen dat Sarah al een doorgewinterde performer was.Siddons bracht echter ook een deel van haar tijd door in Worcester op school, blijkbaar enigszins tot de ontevredenheid van de andere leerlingen. Ze ging naar Thornloe House, een privéschool voor ” jonge dames.”Zo’ n jonge dame, die naar haar moeder thuis schreef, beschreef hoe ze de nieuwkomer had ondervraagd, “zoals inderdaad, lieve Mama, je hebt me geadviseerd om te doen, om de mogelijkheid te vermijden om intiem te worden met een ongeschikte of ongenode kennis. Siddons heeft haar afkomst zonder blozen of verwarring toegegeven, maar de geschokte gesprekspartner vond het het beste om een buiging te maken en terug te keren naar de andere jonge dames.”
Sarah ‘ s publieke hoogmoed kwam zowel voort uit haar intense privé-persoonlijkheid als uit een acuut bewustzijn van het dragen van de last van haar beroep.
—Sandra Richards
tegen de tijd dat Sarah 17 was, was ze verliefd op een lid van het bedrijf dat al een aantal jaren bij hen was. Hij was meer dan tien jaar ouder. Tegelijkertijd werd ze het Hof gemaakt door een zekere Mr Evans schildknaap van wimpel. Als bezitter van £300 per jaar was hij in de ogen van haar ouders een aantrekkelijker aanbidder dan een onberispelijke bijrol, maar Siddons weigerde hem en op 26 November 1773 trouwde ze met haar acteur—William Siddons (in zijn biografie van Sarah ‘ s broer, John Philip Kemble, Herschel Baker noemt hem Henry). Inmiddels was ze 19 en had de tussenliggende tijd doorgebracht in Guy ‘ s Cliffe, Warwick, in het huishouden van een rijke weduwe, Lady Mary Greatheed . Ze lijkt meer een metgezel dan een bediende te zijn geweest en de gelegenheid die haar werd geboden om te leren hoe ze zich moet gedragen in het gezelschap van een goed ontwikkelde samenleving, ten volle te hebben benut. William was gebleven met de kembles ‘ band van wandelende spelers en een maand na hun huwelijk “Mrs Siddons” werd aangekondigd om op te treden in Wolverhampton.Het jaar daarop gingen de Siddonses uit elkaar en sloten zich aan bij een ander gezelschap onder leiding van twee acteurs, Crump en Chamberlain. Bij een voorstelling van Venetië bewaard gebleven, Sarah ‘s vertegenwoordiging van Belvidera zo ontroerd de dames in Lord Bruce’ s partij dat, zoals Hij vertelde William bij een ontmoeting op straat de volgende dag, ” ze hadden zo overdreven gehuild dat ze waren onpresenteerbaar in de ochtend, en werden beperkt tot hun kamers met hoofdpijn.”De Edelachtbare Henrietta Boyle, Lord Bruce’ s stiefdochter, werd Sarah ‘ s beschermheer en levenslange vriend. Ze begon onmiddellijk haar te voorzien van een duurdere garderobe dan Sarah zich had kunnen veroorloven. Lord Bruce adviseerde haar aan David Garrick, de manager van het theater in Drury Lane, Londen.Toen, net als nu, was het de droom van elke Engelse actrice om in Londen te werken. Maar Garrick had de reputatie van zijn bedrijf te overwegen. Hij nam contact op met twee of drie van zijn “talent scouts”, en vroeg hun mening over Siddons’ vermogen, en het was pas eind December 1775 dat ze lid werd van Drury Lane. Garrick had net op tijd gehandeld—zijn rivalen bij Covent Garden waren al begonnen met onderhandelen over haar diensten. Ze had inmiddels twee kinderen. De oudste was iets meer dan een jaar oud en de tweede was te vroeg geboren, Sarah was aan het bevallen tijdens een optreden in Gloucester.Siddons maakte haar debuut in Londen als Portia in the Merchant of Venice op 29 December. Hoewel het een van haar favoriete rollen was, moet ze zich verre van haar beste gevoeld hebben. Ze was nog zwak van de bevalling, met twee baby ‘ s om voor te zorgen, en was pas half December in Londen aangekomen. Voor zover bekend was het haar eerste bezoek aan de hoofdstad, en ze kan totaal onvoorbereid zijn geweest op de schaal van zowel de stad als het theater. Haar openingsavond was een mislukking. Van nature timide, ze werd volledig overmand door nervositeit. Haar bewegingen waren onzeker, en haar stem wankelde tussen heesheid en onhoorbaarheid. Ze had een catastrofaal seizoen en haar contract werd niet verlengd voor het volgende jaar. Gedurende haar leven bleef Siddons verbitterd over haar ervaring. Ze voelde dat Garrick, terwijl ze haar leek te bevoordelen, haar alleen maar had gebruikt om zijn drie gevestigde leidende dames die, in aloude mode, waren temperamentvol en jaloers op de jonge parvenu actrice.De volgende zes jaar werkte Siddons in de provincies en voegde drie dochters toe aan haar familie. Inmiddels hadden de meeste grote steden een theater, en de Siddonses, hoewel verre van Rijk, waren in staat om een redelijk inkomen te verdienen. In de herfst van 1778 werd Sarah uitgenodigd om zich aan te sluiten bij het theatergezelschap in Bath. Dit was, op zijn manier, promotie. Vanwege de reputatie van Bath als een sociaal centrum, werd het beschouwd als toonaangevende provinciale theater van het land te hebben. De manager, John Palmer, huurde ook een theater in Bristol, en Siddons was verloofd om op beide plaatsen op te treden. Het was hard werken, vooral tussen midden maart en eind mei 1779. Siddons heeft haar schema beschreven tijdens die tien weken, terwijl in de laatste stadia van haar derde zwangerschap: “na de repetitie in Bath op een maandagochtend, ik moest gaan en handelen in Bristol in de avond van dezelfde dag, en het bereiken van Bath opnieuw na een rit van twaalf mijl, lang na middernacht, ik was verplicht om een aantal vermoeiende deel er vertegenwoordigen op de dinsdagavond. Woensdag en vrijdag was ze terug in Bristol. Donderdag en zaterdag verscheen ze in Bath. Slechts een maand later, op 1 juli, wordt haar tweede dochter geboren.
het was echter allemaal de moeite waard, want het was in die jaren dat Sarah Siddons haar reputatie als tragische actrice opbouwde. Het grootste deel van Palmers repertoire was komedie, want dat was wat het publiek wilde, maar donderdagavond was “Tragedy Night”.”Dit was in de wat ijdele hoop om de meer serieuze denkers onder de bevolking van Bath aan te trekken, zoals de rest allemaal op het wekelijkse bal van het bal in de vergaderzalen waren. Siddons, door de pure kracht van haar optredens, veranderde dat alles en, zoals Boaden schreef, “de donderdagavond, uit een vacuüm, werd al snel een plenum. In juli 1780 werd ze uitgenodigd om terug te keren naar Drury Lane (Garrick was daar gestopt aan het einde van Sarah ‘ s vorige seizoen), en uiteindelijk werd ze overtuigd om terug te keren in september 1782.Zoals al eerder is opgemerkt, was Sarah ‘ s terugkeer een triomf en zou ze de Koningin van de tragedie blijven tot haar pensionering in 1812. Ze hield vol dat als een rol “in de natuur” was, ze er zeker van was dat ze het kon spelen. “In de natuur” betekende voor Siddons ” het bezit van geloofwaardige menselijke emoties.”Ze zou dan over het verhogen van deze emoties door de kracht van haar dramatische presentatie. Ze bracht haar acteren een ongekende waardigheid van dragen die veredelde de personages die ze speelde. Bovendien was ze een gewetensvolle student en is ze nooit gestopt met het ontwikkelen van een rol. Haar interpretaties van Isabella in Measure for Measure, Volumnia in Coriolanus, en Lady Macbeth in Macbeth worden beschouwd als bijzonder goed te zijn geweest, en Sarah koos ervoor om Lady Macbeth te portretteren in haar afscheidsvoorstelling op 22 juli 1812.Ze zou op Drury Lane blijven tot 1802, toen de geldproblemen die haar jarenlang achtervolgden haar uiteindelijk dwongen te vertrekken. Hoewel haar eigen broer, John Philip Kemble, er sinds 1788 acteur-manager was, waren de financiën van het theater in handen van Richard Brinsley Sheridan, de politicus, toneelschrijver en ondernemer. Hij was charmant en overtuigend, maar een onbekwame en gewetenloze zakenman. Moe van het vechten voor de betaling, Sarah en John vertrokken samen, en, een jaar later, sloot zich aan bij de rivaliserende bedrijf op Covent Garden, waar John werd mede-eigenaar. Sarah had de gewoonte om elke zomer door de provincies te toeren tijdens de sluiting van Drury Lane gedurende drie maanden, en ze bracht het hele jaar weg van Londen door op een uitgebreide tour, voornamelijk in Ierland.Garrick had veel gedaan om het onhandelbare gedrag van het Londense publiek te temmen, maar Siddons kreeg nog steeds haar deel van vijandigheid gemengd met alle lof. Op Drury Lane in oktober 1784 werd ze onderworpen aan “degradatie van sissen en getoeter en alle vernederende omstandigheden van publieke minachting”, zoals ze het zelf uitsprak, toen ze ten onrechte werd beschuldigd van het weigeren om op te treden tijdens een benefietavond van een collega-acteur terwijl ze in Ierland was. Ze leed ook een heel seizoen van asociaal gedrag na de wederopbouw van Covent Garden nadat het was afgebrand in September 1808. Rellen werden georganiseerd uit protest tegen de hogere prijzen. Ze werden bekend als de O. P. (Old Price) rellen en waren luidruchtige, vaak gewelddadige zaken. Boaden beschreef ” een efficiënte O.P. Rioter ” preparing for a night at the theater with “his watchman’ s rammelaar, or dustman ‘s bell, or post-boy’ s horn, or French-horn, or trombone, with a white night-cap in his pocket—his placards of a dozen feet in length wond on his body, and his knuppleon for close action with the vijand.”Passieve demonstranten stonden met hun rug naar het podium; active ones uitgevoerd de” O. P. dance—- een ritmische voet-stampen en stok-bonzen als begeleiding van het brullen van ” O. P.! O. P.! O. P.!”
tijdens haar carrière liet Siddons haar portret vele malen schilderen. Van deze portretten werden soms gravures gemaakt om goedkoop te worden verkocht, een vorm van publiciteit vergelijkbaar met de hedendaagse posters van beroemdheden uit de popwereld. Twee van de beroemdste van deze werden beide geproduceerd in het midden van de jaren 1780-Thomas Gainsborough ‘ s portrait of her as a society lady en The Tragic Muse door Sir Joshua Reynolds. De kunstenaar met wie ze het meest geassocieerd zou worden, sommigen zeggen op wie ze verliefd was, was Thomas Lawrence. Hij werd geboren in 1769 en ze kan hem voor het eerst hebben ontmoet tijdens een verblijf in de herberg van zijn vader in Devizes. Hij was een wonderkind en voor zijn dertiende had hij verschillende tekeningen van haar gemaakt. Hij begon haar eind jaren 1790 opnieuw te tekenen en te schilderen en tegelijkertijd tekende hij Sarah ‘ s twee oudste dochters, Sally en Maria Siddons. Zijn gecompliceerde liefdesrelatie met beide meisjes en de tragische gevolgen ervan is te lezen in Oswald G. Knapp ‘s an Artist’ s Love Story. Hij is nooit getrouwd en Sarah heeft nooit contact met hem verloren. Haar nicht Fanny Kemble hoort haar tegen haar broer zeggen: “Charles, als ik sterf, wil ik door jou en Lawrence naar mijn graf gedragen worden.”Het zou niet zo zijn, want Thomas stierf voor haar, op 7 januari 1830.Vergeleken met veel actrices uit die periode was Siddons een toonbeeld van respect, maar ze vermeed tijdens haar leven geen schandaal. Er waren fluisteringen over de aard van haar relatie met Lawrence en meer dan fluisteringen over de Galindos. Catherine Galindo moedigde aanvankelijk de vriendschap van haar man met Sarah aan in de hoop haar eigen acteercarrière te bevorderen, maar werd later jaloers en publiceerde in 1809 een open “brief aan mevrouw Siddons” waarin ze de actrice beschuldigde van het verpesten van haar huwelijk. Sarah hield een waardige stilte gedurende de furor die volgde. Zoals ze schrijft aan haar neef: “het zou zijn om mezelf te verlagen, om de lijsten met personen, de onfatsoenlijkheid van wiens personages is geworden zo berucht.”Het was zowel haar morele integriteit in privé als haar dramatische dapperheid in het openbaar die hielp om de status van de Britse actrice te verhogen in de late 18e en vroege 19e eeuw.Hoewel Sarah de belangrijkste verzorger van de familie was, was alles wat ze wettelijk verdiende van haar man. De meningen van biografen over William en zijn relatie met Sarah zijn verdeeld. Als Sarah ‘s ster steeg dus William’ s daalde, en hij werd volledig werkzaam in het beheer van haar verschijningen, haar financiën, en in de zorg voor de kinderen die bleven worden geboren op regelmatige tijdstippen tot 1785. In 1788 kreeg Siddons een miskraam; datzelfde jaar overleed haar dochter Eliza Ann. Haar laatste kind Cecilia Siddons werd geboren in 1794. Er zijn getuigen die suggereren dat William hebberig was voor geld, harde koopjes aandeed met Sarah ‘ s werkgevers en haar constant aan het werk hield. Maar er zijn anderen om te getuigen dat hij een aangename metgezel was, dol op zijn familie, en ervoor te zorgen dat Sarah een royale toelage van haar inkomsten had. Er is geen reden waarom een tweederangs acteur zou moeten veranderen in een briljante beheerder, en hij deed waarschijnlijk zijn best in een baan die buiten zijn mogelijkheden was en niet echt naar zijn smaak. Geleidelijk aan lijkt het echtpaar uit elkaar te zijn afgedreven, hoewel er nooit een formele scheiding was. In 1801 was Willem in slechte gezondheid en woonde permanent in Bath. Hij stierf in 1808, vier jaar voordat Siddons zich terugtrok. Ze schreef een vriend: “Mogen zij die mij dierbaar zijn mij herinneren als ik weg ben, zoals ik hem nu herinner, vergetend en vergevend al mijn fouten, en zich alleen mijn rust van geest en eenheid van hart herinnerend.”
gedurende haar carrière, Siddons sprak en schreef over de geneugten van pensioen. Ze overwoog een rustig huisje op het platteland en hield vaak vol dat ze alleen werkte om haar familie te onderhouden en om hen allemaal financiële zekerheid te bieden. Maar nadat ze haar verwachte doel—£10.000—in 1876 had bereikt, bleef ze nog 26 jaar handelen. Het lijkt erop dat ze aan het theater gebonden was door obligaties die veel sterker waren dan die van geld. Zelfs toen ze officieel met pensioen ging, keerde ze af en toe terug voor benefietvoorstellingen. Zo vervulde ze in de herfst van 1815 een tien-nachtelijke verloving in Edinburgh namens de familie van haar zoon Henry, die op jonge leeftijd van 40 was overleden aan tuberculose. In de volgende jaren, ze bleef spelen lezingen in haar eigen huis te geven en stierf, volgens haar zus Fanny, “vredevol en zonder lijden”op de leeftijd van 76.
bronnen:
Baker, Herschel. John Philip Kemble: De acteur in zijn Theater. Greenwood Press, 1942.
Manvell, Roger. Sarah Siddons: portret van een actrice. London: Heinemann, 1970.
Richards, Sandra. De opkomst van de Engelse actrice. London: Macmillan, 1993.
aanbevolen lectuur:
Frans, Yvonne. Mrs Siddons: Tragische Actrice. London: Derek Verschayle, 1954.Knapp, Oswald G. an Artist ‘ s Love Story: Told in the Letters of Sir Thomas Lawrence, Mrs.Siddons and her Daughters. London: George Allen, 1905.
Barbara Evans, Research Associate in Women ‘ s Studies, Nene College, Northampton, Engeland