1924 Francisco Simplicio
Francisco Simplicio var en av de mest ansedda spanska (för att vara exakt, han var katalanska) tillverkare av första hälften av 20-talet, som var den enda studenten och efterträdaren till Enrique Garcia, som arbetade i både Madrid och senare, Barcelona. Simplicio började sin gitarrkarriär 1919 med Garcia efter att ha förlorat sin position som en “ebeniste” (högsta kaliber av skåpmakare) med företaget Masriera y Vidal i Barcelona, som var tillverkare av lyxiga lyxvaror. Simplicio hade arbetat för dem i 18 år och var redan mycket skicklig som träarbetare. För mer information om Simplicios historia, se “Guitars With Guts” i March ’99-numret
som kan ses här fortsatte Simplicio att använda etiketten Enrique Garcia, som dog 30 oktober 1922, efter att ha slutfört endast 272 gitarrer under sitt eget namn. Medan man kan hävda att Simplicio bara var praktisk genom att använda återstående etiketter kvar i butiken, misstänker jag att flera andra faktorer påverkade hans beslut. Garcia var 500 pund gorilla i gitarr-making världen när han dog, lionized av rika spelare i Sydamerika och resten av världen, och han hyllades som “Stradivarius av gitarr” i dödsruna meddelanden av eran. Att övertyga spelare att acceptera ett instrument med ett okänt namn, oavsett hur mycket det såg ut och lät som en Garcia skulle ha varit en uppförsbacke. Genom att använda Garcia-etiketten, som Simplicio fortsatte fram till omkring 1925, helt tre år efter Garcias död, tillät han honom att överteckna dem som “den enda lärjungen och studenten till Enrique Garcia”, vilket hjälpte till att öppna vägen för acceptans av instrument under hans eget namn. Det skadade inte att Simplicio också behöll den ursprungliga Garcia-butiksadressen på Paseo San Juan # 110, en adress som då och nu ligger i ett mycket dyrt och exklusivt område i Barcelona. Trots de mycket höga priser som deras gitarrer befallde, kände ingen av tillverkarna tillräckligt säkra för att faktiskt skriva ut adressen på sina etiketter, lämnar denna detalj tom för att fyllas i för hand på varje gitarr. Sådan var tenuous natur lutherie i början av 20-talet.
Totalt gjorde Simplicio 336 gitarrer under hans namn mellan 1922 och hans död den 14 januari 1932, en takt som fungerar till att vara nästan 34 gitarrer per år, en överraskande produktionstakt även om man faktorer i hjälp från sin son Miguel och dotter Josefa. Även de enklaste Simplicio-gitarrerna Bar normala dekorationsnivåer, och hans lyxiga modeller var paragoner av tidskrävande påkostade ornament, alla producerade i Simplicio-butiken.
detta speciella exempel, nr 38 från 1924, harkar närmare den ursprungliga Garcia-modellen, med en mer känslig konstruktion och något mindre kropp än Simplicios senare instrument. Det har inte tornavoz, en mässing (eller ibland Trä) inverterad kon fäst vid undersidan av ljudhålet vars funktion var att fördjupa gitarrens ton. Tornavoz var en” förbättring ” som juryn fortfarande övervägde 1924, vissa spelare svor av dem, andra svor på dem. Idag är de lika relevanta som en buggy piska.
Simplicio Huvud relief huggen i ebenholts.
baksidan av gitarren som visar de två halvorna, inte matchas.
fläktens svaga mönster, där år av exponering för sur atmosfär orsakade något olika oxidationsnivåer.
knut i den spanska cederhalsen, något som inte anses vara en dödlig defekt i dessa dagar. Tydligen visste de vad de gjorde, nacken på detta instrument är fortfarande perfekt efter mer än 80 år under spänning.
Tillverkad av brasilianskt rosenträ, det är nyfiken att de två panelerna på baksidan inte matchar alls, inte ens nära. Även i dag detta skulle betraktas som en stor defekt i en exklusiv deluxe instrument, i dessa dagar spelare accepterade denna typ av sak som vanligt, om inte ens önskvärt, eftersom det ger gitarren en mycket distinkt personlighet, något helt saknas i dagens klonade CNC producerade produkter. Liksom Garcia modeller, denna gitarr är utrustad med en asymmetrisk fläkt Fjäderben mönster på toppen bestående av åtta fläktar snarare än de vanliga sju symmetriska fläktar som används av Torres et al. Arrangemanget av åtta fans var en Garcia-innovation, vilket avsevärt förbättrade gitarrens diskantrespons. Långvarig exponering för en sur miljö har oxiderat den mycket tunna (mindre än 2 mm) resonansbotten, och nu visar fläktstödets läge genom där toppen är något mindre oxiderad. Jag har sett denna effekt i flera äldre tunna toppade spanska instrument som tillbringade många decennier bosatta i städer som lider av sur atmosfär som Buenos Aires, Montevideo och Chicago. Det har ingen strukturell konsekvens alls.
omfattningen av denna gitarr mäter exakt 251/2 ” (647 mm) samma som används av Antonio De Torres i 19th century, som använde verktyg och mätinstrument som var förmodligen engelska ursprung. Senare Simplicio gitarrer börjar omkring 1927 har något större organ och en skala som mäter 650 mm, eller 255/8″. Tyvärr har vi ingen skriftlig korrespondens från Simplicio som skulle belysa hans orsaker till denna förändring, men önskan om mer volym (tack vare mer spänning i längre skala) och större djup (på grund av en större inre luftvolym) skulle ha varit de faktorer som Simplicio skulle ha förstått för att kontrollera ljudet.
Simplicio använde många olika mönster för huvudprofilen och sniderierna, liksom Garcia före honom. Detta var ett område där de utövade sin konstnärliga kreativitet. När det gällde rosetter och purflings är det tydligt att medan flera distinkta mönster användes, var dessa föremål gjorda i stora mängder och lagrade i butiken i de olika enskilda komponenterna, vilket gjorde det möjligt att inte bara blanda och matcha från instrument till instrument utan också en viss grad av konsistens, utan den tråkiga uppfattningen att allt var monterat från en dellåda.
liksom Torres i 19th century, Garcia och Simplicio båda skrapade hörnen av sina instrument tunnare innan du skär purfling kanaler, vilket ger sina instrument en mjuk rundhet precis som Torres. 1927, när Simplicio gjorde sin större modell, avbröt han denna tidskrävande övning och gav sina senare gitarrer ett mycket mer maskulin utseende. Internt använde Simplicio gjutna snidade foder av cederträ och tall, vilket genialt gav tillräckligt internt stöd för de breda, utarbetade yttre inläggen och purflingsna utan att göra instrumentet märkbart tyngre. Den enda defekten av Simplicio var enligt min mening att skära helt genom bak-och toppytorna för att limma allt detta omfattande inlägg direkt på fodret, istället för att ha dem limmade på en avsats skuren halvvägs i tjockleken på ryggen. Skillnaden är uppenbar om man någonsin måste ta bort den mycket dekorerade ryggen från en Simplicio för att göra omfattande interna reparationer. Detta är en operation som aldrig ska göras i närvaro av hundar eller små barn!
Garcia-etikett som visar Simplicios överskrivna signatur.
den exakta bro arbete. Notera de perfekta miterna av pärlemor och de perfekta fasetterna på ändarna av de tunna armarna.
detalj av Simplicio rosett. Mosaikgränsen är gjord för att imitera den tryckta gränsen på en av segunda-augulipoca-etiketterna som används av Antonio De Torres. Samma mosaik används för att gränsa hela ljudkortets marginal.
den rundade Simplicio hälen. Garcias och Simplicios uppskattning i Sydamerika var så stor att nästan alla sydamerikanska tillverkare idag gynnar den rundade hälen i hyllning till dessa pionjärer. Naturligtvis följde Garcia och Simplicio bara ledningen av Torres, som också använde den rundade hälen.
de inre bakfodren, noggrant gjutna och snittade. Notera den exakta passningen av krassstaget mot foder, och stödblocket på änden av tvärstaget.
interiör, visar toppfoder och soundhole-hängslen. Simplicio har också använt tungt papper för att delvis förstärka runt soundhole, en gammal praxis bland spanska tillverkare.
Simplicio-bron är värd noggrann uppmärksamhet, både känslig och mycket exakt formad. Armarna är mycket tunna och flexibla, känsliga till en extrem, och slipsblocket är ganska brett och stort, inlagt mycket exakt med pärlemor och mycket känsliga purflings. Som du kan notera, är slipsblockinlägget inställt inom bredden på hela slipsblocket, vilket visuellt lättar det mycket breda centrala området på bron. Armarna är så känsliga att Dalen inte är underskuren, trots stränghålens mycket låga läge. Ändarna på slipsblocket och sadelområdet är exakt och försiktigt avrundade för att lätta bron och mjuka hörnen. Ignacio Fletas broar kommer omedelbart att tänka på när man tittar på Simplicios (och Garcias) broar. Få tillverkare använde broar av sådan konsekvent akustisk design som Simplicio, som inte lämnade något till slumpen med denna detalj. Medan jag har hört det föreslog att de centrala Trä tredelade inlägg som finns i vissa Simplicio tie block indikerade export modeller, Jag har inte funnit att vara konsekvent fallet, Det finns flera Simplicio gitarrer som skulle motsäga denna traditionella legend.
liksom de flesta gitarrer från den 19: e och början av 20-talet, denna gitarr var ursprungligen avsedd att bära en mycket låg åtgärd, men det har utrustats med en något högre sadel för att få åtgärden mer i linje med modern klassisk gitarr åtgärder, och det är ett vittnesbörd om geni Simplicio konst att toppen visar ingen distorsion eller problem trots förändringen av avsedda vridmoment. För många äldre spanska instrument kan denna typ av handlingsförändring vara mycket skadlig för toppens integritet. Typiskt för Simplicio gitarrer, greppbrädan är mycket tjockare i mutteränden än andra spanska instrument av eran, en del av Simplicio strategi för att uppnå rätt åtgärd. Den tjockare greppbrädan hjälper också till att ge instrumenten mer hållbar och “sjungande” kvalitet.
liksom alla oförändrade Simplicio-gitarrer är den här färdig i “goma laca”, som spanska kallar det, eller” franska polska ” som vi engelsktalande gillar att kalla det, en lack som huvudsakligen består av skalak upplöst i etylalkohol applicerad mycket tunt med en kudde smord med olivolja. Whoa … jag tror att jag bara gav bort några viktiga lackhemligheter! Tja, det finns en liten fråga om erfarenhet av att göra detta också. Simplicio gjorde sin egen lackering med olika kvaliteter av shellacs, som visas på ett foto av Han och Sonen Miguel som arbetade i butiken, något som inte universellt gjordes av spanska tillverkare. Detta är en mycket skicklig handel, ofta, beslutsfattare skulle anförtro sina instrument till specialiserade polermaskiner som skulle göra lackering för dem, en tradition som lever vidare i dag i spanska instrument av olika Madrid byggare som skickar sina gitarrer ut till Earl Scheib att besprutas med modern katalyserad uretan. På grund av reparationer genom åren, som så många äldre spanska instrument, har denna gitarr förvärvat nyare paddlingar av franska polska (goma laca, shellac) ovanpå den ursprungliga lacken, något helt acceptabelt förutsatt att originalet inte skrapas av och instrumentet slipas till bart trä. Bland luthiers är denna radikala strippningsprocedur känd som Phyllis Diller ansiktslyftning.
annons från katalogen av Romero y Fern Brasilindez i Buenos Aires. Det lyder, ” Viktigt meddelande! Simplicio är den bästa gitarrmakaren i världen, den enda studenten och efterträdaren av Garcia. De hus av Romero y Fern Bisexndez har utsetts av den berömda luthier som exklusiv representant i den argentinska republiken. Vi rekommenderar att du besöker våra showrooms innan du gör ditt köp.”
Francisco Simplicio (vänster) och son, Miguel, tillämpa franska polska i sin butik. På hyllan mellan dem kan man se fret tråd i spolar på den övre vänstra hyllan, med gran soundboards lutar vertikalt bredvid dem. På hyllan nedan finns staplar av delvis färdiga halsar och huvuden med greppbrädeämnen bakom dem. På den övre hyllan ovanför Miguel finns staplar av oböjda sidor toppade med inläggsmaterial och purflings, och på den mellersta hyllan finns uppsättningar böjda sidor. På bänken finns flaskor med skalak, alkohol och olivolja, och båda arbetar med vad spanjorerna kallar “mu bisexeca” eller docka, vilket är en massa ostklaff insvept med rent linne som används för att applicera skalaken i molekylärt tunna lager med tusentals pass över ytan. Väggen bakom Francisco är faktiskt en rulla ner säkerhetsgrind som öppnar direkt till gatan framför butiken. Det är intressant att de har stängt denna grind för lackeringsprocessen. Normalt skulle de ha arbetat utomhus. Byggnaden finns fortfarande, även om nedrullningsportarna har ersatts med fönster.
Josefa (vänster) och Francisco Simplicio arbetar i sitt hem. Även om Franciscos brev nämner hans dotter, Josefa, är det inte klart vilken roll hon spelade i operationen. Men hon måste ha varit till stor hjälp, Det finns inget sätt Francisco och Miguel kunde producera 34 gitarrer per år utan hjälp.
annons från juli, 1926, frågan om Revista t Uburrrega. “Simplicio är den enda studenten och efterträdaren till den berömda luthier Garcia och den bästa tillverkaren av gitarrer i världen. Glöm inte att Romero y Fern#225;ndez är de enda företrädarna för Simplicio i den argentinska republiken. Om du vill skaffa en äkta spansk gitarr, besök våra showrooms. Vi är de enda som kan erbjuda dig det största urvalet av kvalitet och varumärken.”Domingo Prat är framträdande i annonsen, med legenden,” framstående professor och konsertkonstnär som år 1908 introducerade för första gången i Buenos Aires den berömda och ojämförliga GARCIA-gitarren.”Märkligt nog visar fotot Prat som faktiskt håller vad som ser ut att vara antingen en Manuel Ram Exceprez eller Domingo Esteso gitarr. Naturligtvis var de också ojämförliga.
Simplicio gillade att lackera de inre sidorna och baksidan av hans gitarrer, förmodligen för att bromsa förlusten av fukt när de fördes till torrare klimat där sprickbildning var en tydlig risk. På den tiden hade tillverkarna inget praktiskt sätt att kontrollera luftfuktigheten i sina butiker utan att stänga fönstret när det regnade utanför. Det finns faktiskt flera reparerade sprickor på baksidan av detta instrument som är ganska tunna (mindre än två millimeter). Medan inre lackering kan bromsa förlusten av fukt, det verkligen inte hindra det, och ytterligare komplicerar senare reparation av instrumentet om knap arbete behövs. Ignacio Fleta, som just började som en luthier när Francisco Simplicio dog följde också detta koncept att avsluta insidan av sidorna och baksidan och hade ingen större framgång för att förhindra sprickor än Simplicio. Vissa tillverkare idag följer fortfarande denna teori. Hopp fjädrar evigt.
maskinhuvudena på denna Simplicio är de ursprungliga tyska silvermaskinerna med pärlemorsknappar och de patenterade pipsna skruvade på rullarna som gynnades av Garcia och Simplicio. Svårigheten att ta bort dessa maskiner har bidragit till att bevara instrumenten från casual och amatörlackering, den främsta dödsorsaken för många andra fina spanska gitarrer. Tysktillverkade, kvaliteten på dessa maskiner har hållit dem fullt funktionella i nästan ett sekel, och de visar inga tecken på överhängande undergång. Det var ett kännetecken för Simplicio att bara använda de finaste inställningsmekanismerna, som var tyska tillverkade, och måste ha varit fruktansvärt dyra på sin tid. Simplicios kundkrets brydde sig inte, de ville ha det bästa, och Simplicio tillbringade hela sin livstid på att göra det bästa – “Ars longa vita brevis”, som de säger.
bekräftelser: uppriktigt tack till Randy Osborne från Fine Fretted Stringed Instruments, Campbell, Kalifornien, för att jag fick tillgång till hans historiska arkiv av material från vilket jag fick annonserna för Simplicios gitarrer och bilderna på Simplicios i deras butik. Detta och mycket mer material kommer att visas i hans snart publicerade bok, anteckningar för historien om den klassiska gitarren i Argentina.
Richard brun Bisexual började göra gitarrer 1966 och är en före detta professionell flamenco gitarrist. Han har skrivit för Guild of American Luthiers och andra organisationer och föreläst på gitarrfestivaler och museer inklusive Metropolitan Museum of Art i New York City. Han samlar klassiska och flamenco gitarrer. Han var nyligen med på PBS-dokumentären, “Los Romeros: The Royal Family of the Guitar”, och hans nya bok, gitarr av Andr Aubbis Segovia: Hermann Hauser 1937, publicerades nyligen av Dynamic, of Italy. Du kan skriva till honom på 800 Greenwood Street, Evanston IL 60201, eller besöka rebrune.com.